Converta WebP animado em MP4 no seu Mac, uma pasta por vez

Por que um Mac simplesmente não transforma isso em vídeo

WebP é um formato de imagem que por acaso consegue guardar mais de um quadro. Esse único fato explica tudo o que é incômodo nele. Toda parte do macOS que lida com o arquivo o trata como figura — porque ele é uma — e figuras são convertidas em outras figuras. Peça um JPEG ou um PNG e você recebe um JPEG ou um PNG: um quadro, a animação perdida.

A metade de vídeo do sistema nunca chega a vê-lo. Reprodutores e editores de filme trabalham a partir de uma lista de formatos de contêiner e codec que entendem, e WebP não está nela, então não há o que abrir. É também por isso que um WebP animado dá um papel de parede decepcionante: um programa que quer um arquivo de filme não pode receber um arquivo de imagem no lugar, e um que aceita imagens vai exibi-lo como exibe qualquer imagem, ou seja, parado.

Então a conversão precisa ser feita deliberadamente, por algo que leia os quadros do lado de imagem e os escreva no lado de vídeo. É só isso que o conversor do Emerald Tools é — mas fazendo isso para uma pasta em vez de um arquivo, e sem chutar nada que o arquivo de origem já saiba.

O que ele faz com cada arquivo

Todo WebP animado carrega o próprio tempo: cada quadro declara por quanto ele deve ser mantido. O conversor lê esses atrasos e distribui os quadros no mesmo cronograma, então uma animação lenta continua lenta e uma rápida continua rápida. Só onde um quadro não declara atraso nenhum é que ele assume algo, e aí assume um décimo de segundo.

A imagem é escrita no tamanho da própria fonte — sem escala, sem corte — exceto que um número ímpar de pixels é arredondado um para baixo, porque o codificador não aceita dimensões ímpares. O resultado é vídeo HEVC em um contêiner MP4 sem trilha de áudio. A taxa de bits é calculada a partir do material, e não fixada: a área do quadro multiplicada pela taxa média de quadros, multiplicada pelo único controle de qualidade que existe.

Arquivos que não são animações não são um caso de falha. Uma pasta baixada de um site costuma ser uma mistura, e os WebP estáticos que houver nela são simplesmente registrados no log e deixados de lado. Se acabar não havendo nada animado na pasta, o app diz isso com todas as letras, em vez de terminar com um resultado vazio que você teria de interpretar.

Nada disso toca na pasta que você apontou. Os MP4 são montados em uma área de trabalho própria, e o passo final é onde você decide se eles devem cair ao lado dos originais — em uma subpasta nova carimbada com data e hora, para que nada existente possa ser sobrescrito — ou em outro lugar qualquer.

Clipes que pertencem uns aos outros

Animações puxadas de uma página muitas vezes são uma sequência cortada em pedaços. O conversor procura por isso: uma vez convertido tudo, ele compara o último quadro de cada clipe com o primeiro quadro de todos os outros e, onde dois quadros estão próximos o bastante para serem contínuos, encadeia os dois. Uma cadeia é escrita como um arquivo só, nomeado com os pedaços dela unidos por um sinal de mais.

Duas coisas impedem que isso saia do controle com os seus arquivos. Onde os nomes são números simples, um clipe só é considerado em relação ao número seguinte, então uma coincidência acidental entre o primeiro e o décimo segundo pedaço não pode acontecer. E os pedaços nunca são apagados — um arquivo unido é um acréscimo, não uma substituição, então uma junção que você não queria não custa nada além de um arquivo para jogar fora.

O quanto ele se dispõe a encadear é um ajuste, não uma regra fixa. O limiar é uma medida de quão diferentes dois quadros podem ser, e pode ser apertado até que apenas quadros quase idênticos se qualifiquem, ou afrouxado até que quadros bem diferentes passem.

Interpolação de quadros, e quando ela vale o custo

Animações feitas para a web costumam ser autoradas a oito ou dez quadros por segundo, o que se lê como uma série de degraus, e não como movimento, depois que vira vídeo. A interpolação de quadros inventa os quadros do meio: ela estima como a imagem se moveu de um quadro para o seguinte e constrói os estágios intermediários, dividindo cada intervalo ao meio até o resultado ficar perto de 32 quadros por segundo. Uma fonte que já está nessa taxa é deixada em paz.

Ela vem desligada por dois motivos, e o app diz os dois na página de ajustes. O primeiro é tempo — a estimativa roda várias vezes por intervalo, em todo intervalo, e uma animação longa sente isso. O segundo é que movimento estimado é estimado: onde o movimento entre dois quadros é grande, ou onde algo está escondido em um quadro e revelado no seguinte, não existe imagem intermediária correta a construir, e o que é construído pode borrar.

O meio-termo oferecido é um limite de quanto movimento vale a pena tentar. Cada intervalo é medido antes de qualquer síntese, e os intervalos cujo movimento passa do limite ficam com os quadros originais — um momento de tremida em vez de um momento de borrão. O limite é expresso como uma fração do lado menor da imagem e pode ser movido nas duas direções, o que na prática é uma escolha sobre qual dos dois artefatos você prefere ver. Animação desenhada, limpa e de movimento constante é onde a técnica fica melhor; imagens rápidas de ação real é onde ela fica pior.

Os mesmos ajustes servem ao coletor de imagens

O Emerald Tools converte WebP animado em dois lugares. O conversor descrito aqui é um; o outro é a extensão do Safari com o coletor, que baixa as imagens de uma página da web e transforma qualquer WebP animado entre elas em MP4 no caminho para o Fotos. Os dois usam os mesmos ajustes de conversão — qualidade, limite de similaridade, número de processos, interpolação de quadros — vindos do mesmo lugar nos ajustes do app.

Os dois diferem no que fazem com o arquivo de origem, e a diferença é intencional. O conversor é uma ferramenta que você aponta para a sua própria pasta, então ele deixa aquela pasta como a encontrou. O coletor está trabalhando em arquivos que ele mesmo baixou um instante antes para um lugar temporário dele, então ele os substitui. Mudar um ajuste em Conversor muda o comportamento dos dois; não há um segundo conjunto de valores a manter em sincronia.

Especificações e limites

Tudo abaixo é o comportamento da versão atual, não um plano.

• Entrada: arquivos terminados em .webp diretamente dentro da pasta escolhida. Subpastas não são varridas. Os arquivos são processados em ordem de nome, com números comparados como números.
• Apenas animados: um WebP de quadro único é registrado como imagem estática e pulado. Uma pasta sem WebP, ou sem WebP animado, termina com uma mensagem dizendo isso.
• Saída: um MP4 por fonte, com o nome da fonte. Vídeo HEVC, sem trilha de áudio.
• Tamanho: o tamanho em pixels da própria fonte, arredondado para baixo até dimensões pares onde for ímpar. Sem escala nem corte.
• Tempo: o atraso por quadro declarado no WebP. Um quadro sem atraso declarado é mantido por 0,1 segundo.
• Taxa de bits: largura × altura × taxa média de quadros × o Multiplicador de taxa de bits, que vai de 0,1 a 1,0 em passos de 0,1 e começa em 0,5.
• Originais: somente leitura. Nada na pasta de origem é modificado, movido ou apagado.
• Resultados: mantidos em uma área de trabalho temporária até serem exportados e, então, gravados em uma subpasta carimbada com data e hora dentro da pasta de origem, ou em uma pasta que você escolher.
• Junção: clipes cujos quadros adjacentes correspondem dentro do Limite de similaridade também são gravados como um arquivo combinado, nomeado pedaço+pedaço.mp4. Os pedaços são preservados. Nomes numéricos só são comparados com o número seguinte. O limiar vai de 0,01 a 0,5 e começa em 0,125. São necessários pelo menos dois clipes convertidos em uma rodada para que qualquer junção aconteça.
• Interpolação de quadros: desligada por padrão. Mira cerca de 32 quadros por segundo dividindo os intervalos ao meio, até três níveis; fontes no alvo ou acima dele são puladas automaticamente.
• Limite de movimento: de 4 a 30 por cento do lado menor da imagem, começando em 12 por cento. Intervalos com mais movimento do que isso ficam com os quadros originais em vez de serem interpolados.
• Processos: metade dos núcleos informados por padrão, ajustável de um até todos. Processos dinâmicos, desligado por padrão, aumenta a contagem em cerca de um quarto a partir de vinte arquivos e em metade a partir de cinquenta, nunca ultrapassando três quartos dos núcleos.
• Ajustes compartilhados: os mesmos valores de Qualidade e Desempenho são usados pela conversão automática que o coletor de imagens faz sobre o que baixa.
• Permissões: nenhuma além do acesso à pasta que você seleciona. Sem acesso à Fototeca, sem gravação de tela, sem acessibilidade.
• Transmissão: nenhuma. A conversão é feita localmente pelos frameworks que o macOS já traz.
• Requisito de sistema: macOS 14.0 (Sonoma) ou posterior.